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5566的《我难过》为何成为神曲?>网络神人超专业分析

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jteh2 发表于 28-12-2013 23:31:47 | 显示全部楼层 |阅读模式

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不管五月天早生30年晚生30年,都离披头四远远的啊,除非…我说除非,我们能生出一首像《我难过》这样的神曲啊。

— 阿信,2013

毋庸置疑,〈我难过〉成为神曲最关键的原因,要拜PTT的「五六不能亡」次文化所赐,跟音乐学没什麽太直接的关係,所以,先在这裡向被标题骗进来的读者说声不好意思。

5566乃至于〈我难过〉,如何从带有嘲讽意味的语彙,长年经由众多「五六家族」推波助澜而成为天团神曲,不是我有意在此梳理的,并且,我认为这段乡民文化史也不是故事的全貌。 我的看法是,〈我难过〉的「作曲」者周传雄,写出了一首尊爵不凡的情歌,出类拔萃于上千上万首情歌中,令人琅琅上口、印象深刻;5566版〈我难过〉的「编曲」,则抓住2000初期的时代精神,用尽了当年台湾流行歌曲的元素,在声响的编制下,集世代记忆于一身。

简单来说,历史过程往往是充满机遇的,然而,〈我难过〉的音乐内涵(作曲与编曲),使它有内在自为的条件,从许多平庸歌曲中脱颖而出、获得命运女神的青睐,驶向伟大航道 。这篇文章剩下的部分,我将尝试採用一些简单的表达方式呈现这首歌,循着基本的乐理切划开〈我难过〉的肌理。



首先,以上方所附连结为准,我们先来看看〈我难过〉的结构。

  • 0~22秒没有人声的部分,是前奏;
  • 23秒到51秒的部分,有些人会称为主歌,暂且称此一部分为A;
  • 52秒到1分8秒,是一过渡的桥段,我们也给它个代号B;
  • 接着1分9秒到1分40秒就是经典的「我难过的是……」副歌了:C。
  • 整首曲子于是可以表达成:[前奏]-A-B-C-A-B-C-[间奏]-C-C。这些A, B, C的命名是随意的,只是方便我们讨论所用。

〈我难过〉的作曲或许有很多可以谈的部分,但我认为最值得一提、也打算在这篇文章中专心说明的,是它从A到B到C的过程中,如何营造一种叙事的高潮。这种叙事的高潮,需要运用音高、节奏等安排策略,让依附在音乐上的歌词有更强的力道。就这点来说,A-B-C之后,大约都是前述乐段的重複变奏与排列组合,就不在此多花篇幅了。

先来听23秒开始的第一段。下面这张图,是经我简化后对这段旋律的表达方式。你也许总是没有学会读五线谱、也不知道左边那些符号是什麽意思,不过在此,这些都不要紧。

重点在于,你只要会区分每个音的两种位置。【音高】:从最下面一条线到最上面一条线——就是该音符所属从低到高的音高,而当然也有低于/高于这五条线的,只要看出他们的相对高低位置即可;与时间序列的位置——【节奏】:包括音与音之间微观的节奏,也包括段落与段落之间较巨观的节奏。

音乐的节奏需要绝对的时间感作为参考坐标,因此,我在歌词下面标上绿点表示拍子,拍子与拍子之间时间相等。跟着音乐拍手,通常就是在打这个拍子。

1.png

最开始的第一句「那一年默默无言只能选择离开」中,「无」标定了这一句以来的最高音,音符以红色表示。接着看第二句:

2.png

「无邪的笑容已经不再精彩」,「的」、「笑」两字,又比上一句的最高音「无」高了半音。音高的部分先讲到这,因为直到一分钟副歌C段出来之前,就没有比这两个音更高的音了。

接着讲音乐的「步调」,可以算是巨观的节奏。A段开头这两句,唱的是「那一年」已经远离的记忆,步调徐缓:第一句的8拍(八个绿点)内只有13个音(就是「那一年默默无言只能选择离开」的字数),第二句的八拍中则只有11个音。我们可以依照这种方式来描述音乐的步调,一直到51秒,剩下的句子都是以11音/8拍的密度构成。这些乐句的步调,使它们相对于接下来的部分,情绪都较为平缓。

从52秒开始的B段两句:
「你坚决/不希望我等待/我便默默的让你走开」
「如今你/受了伤回来/叫我如何接受这安排」
则开始步调加快,两句分别是18字/8拍、17字/8拍,歌词虽然不一定有直接的指示,但从音乐的行进上,我们可以感受到,原本较平静的情绪开始激动了起来、记忆开始旋转翻腾,直到全曲高潮的C段。

这一句高潮,使多少血性男儿在KTV裡面唱到破嗓,前面铺陈下来的小宇宙,一次爆发了哇!回忆中的情绪在一分多钟的堆叠铺陈之后,终于在1分9秒开始的这句经典金句大喷射。为什麽在PTT的推文中,除了「我难过」以外,最常出现的就是「我难过的是」呢?因为这五个字蕴含了节奏、音高上的超浓爆发力,让人忍不住要接着唱、跟着唱,让我们继续看下去……

3.png

依照我们前面描述音乐步调的方式,光是「我难过的是/放弃你/放弃爱/放弃的梦被打碎」这句,在短短5拍之内就出了18个字,就算把后面稍微鬆散的「忍住悲哀」算进去,也共有22字/8拍,前所未有的密度。

回到音高。前面提到,红色的音符,分别标出第一、二句为止的最高音。一直到A段结束、B段结束,也就是到1分8秒之前,再没有出现过比第二句「的」、「笑」两字更高的音了。而C段的一开始,除了步调起飞了,「我难过的是」一连串紧连向上的音阶,「的」音平记录、「是」音破纪录创新高音、来到「放」又再高上一个音,暂时攻下一个山头。从分秒的尺度来看,前面停留住的音高维持了一分钟,而这裡连续两个新高的音,都在0.5秒之内发生。这还没结束,此句后半的「梦被打碎」又再连下三城,来到全曲的最高音「碎~~~」,这是多麽撕裂的告白啊。

一方面是步调急遽加速、另一方面音高急遽上扬,让这句成为无可取代的高潮。

此外,微观来看,仔细分析这一句的节奏,我们可以发现,「放弃你」、「放弃爱」、「放弃的」、「梦被打」这四组小段音列(上图中也有标出,以蓝色ㄏ字框表示:ㄏㄏㄏㄏ),每组中的三个音并非平均排列的三个音(1:1:1的音长分佈,乐理中称为三连音),而是以3:3:2的音长分佈。这样细微的分佈策略,会产生什麽效果?每一组音列的最后一个音(「你」、「爱」、「的」、「打」)会更接近下一组的第一个音(「放」、「放」、「梦」、「碎」),使听者不自觉地被牵引,想进到下一句、再下一句,更有前进的急迫感。这种音长分佈所带来的急迫感和速度感,不是我豪洨的,2002年世足赛的主题曲,就是整首曲子都用这样的分佈方式来呈现动感:



这些,就是我所看到〈我难过〉充满巧思的安排。

有些眼明的读者可能发现,为什麽我要在标题裡面强调「5566」的〈我难过〉?因为我认为,除了上述原作曲者周传雄所用的作曲技巧之外,5566的版本在编曲上更趋向了主流、使用了非常多2000初期的流行元素,使得这首歌成为时代的印记。举例来说:一开始充满空间感的钢琴前奏、加上金属风铃,会不会让你联想到「新好男孩」(Backstreet Boys)唱的、现在听来总有种复古风味的千禧金曲前奏?



5566版〈我难过〉的编曲,极彼时流行样板之大成,在在于声响效果上,提醒着我们,曾经有个小忧小虑小烦恼的年代,而那个年代可能不会回来了。

不小心发现,这篇文章好像写太长了、在当今繁忙的工商社会步调中,应该有不少读者按了END,我就不再细讲关于编曲的部分。反正流行歌不少,应该有再谈的机会。

你可能会问,通篇所讲的这些小细节,真的是一种普遍感受的分析吗?还是只是用乐理来牵强附会?我的答桉是这样的:你都会在「科技橘子」上面,一边看iOS7的改版中,哪个按钮面积减少多少%对于视觉上有什麽进步、一边点头称是了,姑且相信乐理——这种累积数百年的听觉分析智慧,又何妨呢?

最后,感谢看到这边还没跳出的读者。所以,在此奉上一首——在我看来最具土台客本色的周传雄真性情原版——〈我难过〉。



出处:战斗音乐学
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JackZero 发表于 29-12-2013 03:39:41 | 显示全部楼层
这首歌真的很好听
TheArcher 发表于 30-12-2013 11:42:24 | 显示全部楼层
这首诗我最喜欢听的歌曲之一~~
 刚刚上来YANBONG,但不知从何开始爬贴?欢迎使用论坛导读功能
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